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5065月的黑马第3章（第3页）

在岛国的游戏开发模式跟国内有些不同，其实除了中国之外，其他国家的游戏开发者很多都是【综合派】，就是说并没有类似国内的策划、美术、程序、音效等等非常精细的职能划分。

当然，还是有自己擅长和侧重的部分，不过对于游戏制作者们来说更为宽容，你哪怕是写代码的，或者制作美术模型的，你都可以参与产品的设计。

不过具体岛国跟欧米又有所不同，欧米是你真的想做，你就能参与，比如说LOL里面的稻草人这个英雄，就是一个美术觉得这个角色会很有意思，于是就这样设计出来了。

但岛国是需要伱更严谨，而且制度也更加刻板和森严。

一个游戏的主要灵魂是制作人，很多设计和企划都是制作人来制定，他制定好了以后下面的人来进行填充，如果没有得到制作人的认可，那么这个东西是没法落地的。

所以，这就是为什么我们所了解的游戏，岛国那边更多的是制作人的名气跟大，而欧米地区的游戏却是游戏的名气更大的原因。

岛国的制作人相当于游戏的导演，所有的产出结果都得符合他的要求，他也对游戏的所有方面进行把控和负责。

岛国的游戏制作人的综合实力会比中国国内的更高一些，原因也在于此。

因为你不但要懂得设计游戏，你还要有自己的核心设计理念，更要懂美术和一些程序逻辑，拥有较强的想象能力，并且要能把这些东西串联起来，懂得规划好成本，在公司给予的最低限度下完成自己想要的东西。

这其实是不太容易的事情。

……

之后，宫崎英高以《装甲核心4》策划组长的身份展开工作，受到了大幅认可，并在开发到一半的时候升任监督。

也就是国内游戏项目组的制作人概念，负责整个项目的游戏制作，从0开始到整个游戏产出上线。

《装甲核心4》的发售日期是2006年12月，相当于宫崎英高入职仅2年多，就升任招牌系列作的监督，可以说晋升的速度超乎寻常。

之后，他也在《装甲核心FA》里担任监督，对于这段经历，宫崎英高本人的评价是“走运”。

“如果不是在《装甲核心4》不需要新的监督，也不会有这种情况发生了，”宫崎英高后来坦言：“而且我之所以能在《装甲核心：最后的佣兵》积累很多经验，也是因为这部作品更趋近于续作，各方面系统都很成熟。”

话虽如此，但当然不可能全靠运气就当上监督了。曾参与《装甲核心》几乎全系列作品、在《装甲核心5》里担任制作人的锅岛俊文曾高度评价宫崎英高：“跟宫崎第一次一起工作的时候，我就觉得‘这家伙不得了’。”

尽管宫崎英高不容分说地沉浸在了自己梦寐以求的游戏制作里，但他的内心深处始终沉睡着幼年时期对幻想RPG的憧憬。

这时候，其他项目组正在开发的一款新作遇到了困难，宫崎英高询问到这款游戏的具体内容时，他的内心不禁一阵欢喜。

这款新作，就是《恶魔之魂》，当时Bethesda（B社）的《上古卷轴》备受欢迎，索尼电脑娱乐（SCE）也希望做一款与之匹敌的、以幻想世界为舞台的动作RPG游戏。

这时候，从AsmikAce跳槽到索尼的梶井健恰巧造访FROMSOFTWARE，以《国王密令》新作的相关合作为契机，SCE与FROMSOFTWARE开始合作。

但这个新作的开发遇到了困难，开发组反复尝试制作一款类似《上古卷轴4Oblivion》的游戏，随之遇到越来越多的问题，始终无法做出一个具备说服力的原型。

就在公司内部认为这项目没救了的时候，宫崎英高得知它的存在。

这时候虽然宫崎英高依旧担任《装甲核心FA》的监督，但他始终想做一款类似《战斗幻想》的描绘黑暗幻想题材的游戏，与此同时，他又发现SCE的梶井健是以前大学时期沉迷的《东京魔人学园剑风帖》的制作人，于是毅然申请加入项目。

于是宫崎英高肩负起《恶魔之魂》的监督一职。

后面，就有了非常非常重要的业内非常有名，同时奠定了宫崎老贼游戏基石的一款游戏作品——

《恶魔之魂》

……

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