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“我认为《且听风吟》、《1973年的弹子球》这两部作品的文学水平不足以获奖”芥川奖评委池泽夏树如是说道。
“日本现当代文学可以分为纯文学与大众文学,前者更注重以文学艺术视角作为切口,后者更注重商业销量,在写作上作者会着眼于迎合读者的口味。
于我看来,北川秀的既不属于纯文学,又不算大众文学。非要说,我觉得它就是一个杂交产物。哦,我没有污蔑北川秀的意思。
在我们这一群潜心于文字研究数十年的人眼中,北川秀的故意披上纯文学的外壳,使用了大众文学的剧情,他既想要拿到芥川奖,又不愿意放弃书籍销量的行为,是非常不严肃的,身为一名纯文学作家,他这样的做法令人不齿.”
石原慎太郎面对记者的镜头开始夸夸其谈,
“我们是不会将芥川奖颁发给这种作家的。这是对其他纯文学作家的不尊重。或许他更适合直木奖和三岛奖也说不定呢,呵呵.”
电视画面一转,乱糟糟的会场里,一名女记者将话筒递给了市古贞次:“市古院士,作为文学界公认的泰山北斗,您怎么看待北川老师没有获奖这一事?”
“我个人十分支持芥川奖评审委员会的决定。诚然,北川秀的有一定的魔力和吸引力,但其过于流行,且缺乏批判性.”
市古贞次穿着古老的长衫,双手背在身后,毫不忌讳的贬低着北川秀的文学性。
其他人的资历可能还不够说这种话,但作为日本学士院院士的他完全足够,且说出这番话后,也没有人会说他自不量力。
“过于流行也成了缺点?狗屁!一通狗屁!”
森哲太郎拿起遥控器关掉了电视机,随后点上一根烟深深吸了一口,脸上露出难以掩饰的失望和愤慨。
之前靠着狂吹《且听风吟》,他终于从一名不入流的文学评论家变成了小有名气,之后北川秀接连发表的《球》和《寻羊冒险记》一本比一本好看,让他欲罢不能的同时再度狂写了一大堆文学评论稿一通猛吹。
吹着吹着,森哲太郎还发现了一件有趣的事。
虽说北川老师的十分畅销,但业界似乎对他颇有微词,讲谈社也很少出来为这个自家的新人赏获奖者站台。
久而久之,其他报纸杂志上的文学评论稿基本都是以贬低、讽刺北川秀为主,好像不迎合主流媒体的观点,你就没法生存一样。
这么一来,他这种少见的文学评论界“北川吹”就显得弥足珍贵起来,他写了几次吹捧《青春三部曲》的稿子后,很快就有不少报纸和杂志找他约稿。
要求就是无脑吹捧北川秀,和评论界大流对立。
这种事森哲太郎很熟悉啊!
他以前干的就是这种活儿,所以写稿愈发熟练了,名气大了,赚的钱也多了。
到《人间失格》的出版,得知北川秀突然跳槽到了河出书房,好像还转换了赛道,让森哲太郎一度恐慌了起来。
可以说时至今日,他的小小命运已经和北川老师莫名绑定在了一起。
北川吹就是他赖以为生的身份,可要是这书扑了,那他这个吹就会显得十分可笑。
文学评论这活儿,究其根源其实完全无所谓对错,你只是写一些别人想看的东西发表出去而已。
读者想看喷子,你就喷,想看吹捧,伱就吹。
但对于同一个作者,你的立场要足够坚定和一致,总是摇摆不定,是会同时得罪爱看文学评论的读者,以及那名作者的读者群的。
还好北川老师没有拉一坨大的。
《人间失格》是本兼具文学性和商业性的纯文学,它的影响力之大,让森哲太郎这个“神农”都抑郁了好几周才慢慢缓过来。
首月真实销售量突破90万册!
也多亏《人间失格》发表在下半年,不然真没其他书什么事了。
今天芥川赏公布,森哲太郎兴致勃勃坐守在电视机前,就等北川老师获奖后一通乱吹。
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