格爱乐文

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第210章（第3页）

短时间内，世纪时装的成衣系列广受追捧。

别说那些在影片中出现过的热门款式了，连上一季未售完的夏款也被抢购一空，员工们每日补货上货都来不及，到最后只能限量出售。

当然，影片带来的人们一窝蜂追求时髦洋装的连锁效应，给纪轻舟带来了大量进账的同时，也惹来了一些“反摩登”人士的不满和抨击。

电影上映不到三日，纪轻舟就看到有报纸批评这电影华而不实，没有什么内涵。

又说他这举办者是居心不良的资本家，想用女模特婀娜的身姿与时髦衣裙浮靡的外观，腐蚀良家女子朴素的内心，青年人尤其女学生，不应观看和效仿等等。

不过只要成为公众人物，有支持褒奖，必然就会有批评讥讽，对此，纪轻舟也早有心理准备。

不论是议论他为邪恶资本家的，还是写诗嘲弄他的衣服是奇装异服、有伤风化的，种种评论都照单全收。

但看到那些上纲上线指责他“崇洋媚外”、“有卖国之嫌疑”的言论，就令他很是生气了。

正准备找几家纸媒反击这等恶劣攻击，结果第二日就见《沪上日报》上，向来只在美食板块发表文章的沪报主笔邱文信，亲自写了篇文章登在头版位置，回击那些不明是非、强加附会之人。

“女界人士莫不在意服装之时髦美丽，然国内时装初发展，具有新装创意者，寥寥无几，今有一人脱颖而出，将其独出心裁之创意以时装表演形式，低门槛展示于民众，不鼓舞感激便罢，如何能用‘卖国’之词妄言揣测？”

“倘若将摩登装束推到女性面前，便是反传统，那纪先生在自办杂志上宣传推广传统手工艺，诸‘卫道者’可有予以支持？”

“我以为崇洋媚外者，周身穿戴皆为舶来洋货，才可冠得上这一严苛谴责。

“但据我了解，纪先生平日穿着皆为他自己设计缝制，针线面料倘若有国货，必首选国货，如因他制作的并非传统衣衫，便鸣鼓而攻之，真可谓恶毒愚昧……”

文章的最后，还引用了时装业公会理事长严老板的一段采访做结尾：

“国内时装业自发展以来，几十年一直学洋货做洋货，追着洋人的尾巴学时髦。如今业内，出现一位天才创新者，他做的时装，新鲜漂亮远胜西人之上。英国老裁缝花重金聘他去教学，《文汇报》主编称赞他为‘疯狂的年轻一代’，身为行业前辈，我们实在应该保护他，而非压制他。”

沪报在上海新闻界不能说拥有特别高的威信度，但在街头巷尾的传播度上，却是数一数二的。

这些犀利言辞，不仅令喜好新装的女界人士、世纪时装的支持者们拍手叫好，也辩得那些反摩登人士哑口无言。

纪轻舟读到报纸，看得也很是痛快，当日就赶制了一面写有“仗义执言美食家”的锦旗，亲自送去了沪报馆，被邱文信美滋滋地挂到了他办公桌旁的墙面上。

这些舆论上的喧嚣，虽说吵得很是热闹，在不影响日常生活的情况下，对纪轻舟而言也就是一项消遣娱乐而已。

离开了纸媒，他每日的生活状态依旧没有什么变化，仍旧是杂志社、工作室、裁缝学校三点一线地辗转于各个上班点。

而最近则又多开辟了一个新工作点。

——位于霞飞路931号的大别墅，在经过几日的手续办理后，正式转到了他的名下，可以开始准备这座手工坊内部的装潢布置了。

因大手大脚地买了房，导致半年积蓄花光，手头不是很宽裕，纪轻舟便打算一点点慢慢地填充起这座建筑。

最开始只是先去木行定做了一批裁剪桌与办公桌椅，待桌台到位，又将工作室的人台模特、缝纫机、熨烫设备等陆续搬了过去。

十月中旬，工作室的六位裁缝师傅与八个的制衣工，正式搬离老地方，去了手工坊工作。

毕竟那新别墅空间更为宽阔明亮，也更好施展手脚。

至于手工坊的人员安排，纪轻舟新招了两个清洁工，一名茶房门卫和两个厨师师傅，算是给员工准备了一个内部食堂。

同时，招收裁缝、缝纫工、绣花工，以及鞋匠、制帽匠等其他种类工匠的招聘启示也张贴了出去，打算慢慢地扩招起人手，组建起相对独立、具有品牌特色的生产线。

员工们从工作室搬移后，宝建路六号的这栋小洋房就空旷了下来，恢复了它最初的安宁雅致。

一楼的会客室也回归了它原本的功能，纯用来接待顾客，唯独二楼西侧的工作间仍保留着一些裁缝设备，方便纪轻舟和他的学生需要时使用。

而日常的设计创作工作，纪轻舟仍照常在二楼东北角的书房进行。

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