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第一百五十章 沉默（第2页）

“不好意思，我不知道，拖大家后腿了。”

“抱歉，我也不知道。”

“对不起，是我的问题。”

徐容并未察觉到现场和全网的“歉意”，笑着道：“大家看影视作品，对某个场景肯定不陌生，以前戏班子学徒练唱，学徒练不好，师傅就会用戒尺搅其口腔，以示惩罚，但是大家有没有思考过，这真的仅仅只是一种惩罚吗？”

“我们的前辈幼年受了那么多的苦，等他们成为师傅，难道是出于抱负的心理才把自己受的那些苦强加给后辈吗？”

头两排的演员结合徐容先前的说法，有的突然想明白了怎么回事，露出恍然大悟的表情，而有的则仍迷惑着，不解地望着徐容。

徐容看着头两排同行严肃的表情，知道可能自己接下来的报告内容观众实质上就这几十个人，道：：“京剧中有一些说法，比如‘摘环儿’、‘打开后槽牙’、‘下巴颏落下来唱’，其实说的就是打开口腔，比如程砚秋先生就曾说‘练唱时，嘴不张，牙不张，上台一贴上片子后，口就更没法张开了。’其也是表示要软腭上提。”

“而用戒尺搅学徒的口腔的目的，是为了让学徒记住软腭上提的感觉，所以，如果粗暴的以为那是惩罚，那是在侮辱先辈的智商。”

“卧槽，涨知识了！”

“这个我也听懂啦，开心开心！”

徐容感受着礼堂内氛围稍微轻松了一点，立刻加大了输出：“京剧还有一个特点，讲究‘一字清到到底’，什么意思呢，就是不管字音的唱腔有多长，口腔打开后，不能随便改变口型，字腹，也就元音是啊就是a，这个字音的口型始终不能变，这些都是中文或者说单音节发音的美学规律，也是千百年来凝炼出的最符合单音节字的发声方法。”

“舞台演出当中，元音要比生活中讲话时的元音放大和夸张，如‘i’母音就不是生活中所讲的齐齿音，因为在演唱时，特别是在唱高音时，平常讲话的齐齿动作会使声音紧通，口腔开度偏小，如要使声音立起来，就必须运用头腔共鸣，所以演唱时要以e母音口形来唱‘i’母音，但听起来声音仍然是‘i’母音，其他也是类似，如‘u’母音，正常讲话是把双唇合拢，嘴形像一个小小的圆洞，演唱时却要靠‘o’母音，但不能变成完全、纯粹的‘o’母音，口外形比原先的‘u’母音口形有所扩大，但仍是圆唇，舌位也仍是‘u’母音的后高前低。”

“腔体共鸣可以帮助演唱者节省力和气，达到事半功倍的效果，但是，语言艺术的根本仍在于传递情感，传统曲艺通过唱词的重音、间隔、语速等来传递情感，但是放在现代戏剧中，这些技巧就不能完全行得通了，因为它和日常生活发声方式存在差异，而戏剧尤其是现实主义戏剧追求的又恰恰是‘生活化’，其发音方法限制了我们对声音进行大幅调整的可能，或者说其可调整性是有限的，那么问题要怎么解决呢？”

徐容说完了，转过头以疑惑的神情望着镜头，而他这个动作顿时引起了一阵骚乱。

“卧槽，吓死爹了，他看过来的时候玛德让我有种上课走神突然被提问的感觉。”

“纠正一下，不是上课走神，就是没听懂而已。”

“我也尽力了。”

“不是，我怎么突然听不懂了？”

“突然好同情张晓斐。”

“对哎，张晓斐也是演员哎，跟徐容朝夕相处，她肯定比我们更痛苦！”

“会不会张晓斐也懂这些呀？”

“？”

“？”

“？”

“这么看来，张晓斐蛮惨的也。”

“每天都被无知的痛苦折磨。”

徐容清了清嗓子，做着开大的前奏，道：“我选择了以气为突破点，在正式讲解之前，我先给大家示范一下，大家可以仔细倾听两者的区别，首先是美声唱法。”

“aa5-haa1，m1-yad7-sang1-caam1-bad7-tau5-ze5-tiu2-naan2-tai2。”

“tan1-fung1-man4-jyu5-zong5-lok6-jat6-mei6-g4-wong4。”

“传统曲艺怎么唱呢？”徐容看着现场懵逼的摄影，笑了下。

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