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0188说唱教父以父之名（第4页）

而周董恰巧是另一个极端。

他已经走上了神坛，就算不说是神坛，也是走入了地上歌坛的王座。

所以从周董的角度，他很快很清晰的把糟粕给剔除了，留下的东西虽然不是说唱的全部精华，但也是大部分精华了。

说唱给人舒服的感觉，悦耳的，放松的，宣泄的，各种各样的情绪在这首歌中都体现的淋漓尽致。

但是，周董也很清楚的知道底线在那里。

没有底线的人是可怕的。

没有底线的音乐和垃圾堆没有区别。

这条线画下之后，说唱艺术的发展，就是一件非常简单的事情了。

这个世界的说唱歌手同样在这种迷茫之中。

但他们有一个利好，那就是米国说唱文化还没有全部形成。

米国说唱此时还是高于龙国说唱的，但是比起地星说唱就差远了。

龙国这边的说唱歌手还没有盲目崇拜的去学习，所以也并没有染上那些坏毛病。

这个问题其实很好理解。

一个有狂躁症的人，如何表现一个完美的优秀的有结构的作品？

无论是绘画，还是文学，亦或者是音乐。

说唱是一种自我阉割的文化，只不过他们阉割掉的是脑子，留下的是diao。

这注定了不是最大的音乐受众群体所能接受的。

在说唱流行文化中，有人以阉割掉了脑子，留下了diao为荣。

但是有一件事情他们没搞清楚。

如果你的diao有三十厘米，你以它为荣似乎也没什么。

你diao就三厘米，你把脑子阉割了，以自己有diao为荣，歇歇吧！

而《以父之名》属于是，双脚离地，智商又占领了高地了。

完美的结构，完整的叙事性和表达性的结合，完全性的通俗化与主流文化的结合。

音乐，始终是要悦耳的，不悦耳的叫噪音。

就像《老子明天不上班》里面表达的，就是一种为了反主流而反主流的东西。

虽然它的结构性和完整性也到达了一个极端，同样是优秀的作品。

但它的宣泄绝对是错误的。

《以父之名》并没有解决一个问题，那就是在接地气的文化和高雅结合之间，屎尿屁怎么办的问题。

《以父之名》选择了隐喻，选择了隐藏。

但，比大街上排泄肯定好很多。

这里不是说《老子明天不上班》不厉害，它也很厉害，而且是不下于《以父之名》的厉害，但是它带来的影响是反向的。

就好像画画是一个道理，一个顶级高手去学写意当然没问题。

但是《老子明天不上班》的词曲作者是一个已经到了巅峰的成熟作者，他隐藏了自己整个歌曲的高雅，展现出的是非常强烈也非常吸引人的宣泄。

这就导致很多人会有一种‘我上我也行’的错觉。

就会导致学习的人出现结构、格律、完整性根本不合格，但是宣泄的一个比一个溜的情况。

林轩也是思考了好久，最终决定《以父之名》作为蓝星说唱初启蒙。

而不是地下文化中的作品。

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