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这电影越是看,桐桐越是诧异。尤其是电影院里传来一阵阵笑声的时候,她真的很惊讶。
她的讲述里,很多跟婆婆之间的冲突。但是具体怎么呈现,这就得看主创们了。
编剧和导演都没有把原主塑造成苦情的女主,相反,这个木棉是鲜活的。她会在那一双小脚不停的挪动的时候,用手偷偷的比划,好似在判断那双脚到底有多大。
在婆婆气愤的离开之后,她自己掀起了盖头,然后在婚房里学小脚婆婆走路。当新郎推开门,就看到淘气的新娘正在学他母亲走路。
两人一个惊愕,一个惊吓,面面相觑了良久,新郎退了出去:“重新来。”
新娘赶回坐回去,盖上了盖头。
于是,一个推门进来,掀开新娘的盖头,两人四目对视,然后相视而笑,像是刚才的事情从来没有发生过一样。
这确实是原著的记忆里最鲜活的一幕,被这么搬上了荧幕。
只这一幕,两个鲜活的人物便立住了。
拿着票进来看电影的润叶心说:怪不得公公给婆婆买衣裳鞋袜,原来是这样呀!这跟青梅竹马有什么不一样?
是的!少年结发的夫妻就是这样的。
婆婆会为难儿媳妇,会摸鸡屁股,估摸第二天会有几个鸡蛋。前一天晚半晌,婆婆摸了,说是第二天应该有五个鸡蛋。可这天鸡窝里真的只有四个鸡蛋。
婆婆要动家法,说是儿媳偷吃了鸡蛋。
丈夫不在家,去镇上办事了。家里没有人肯帮木棉,婆婆拿着竹棍狠狠的往木棉身上打,打了第一下木棉没反应过来,她满脸都是愕然!再打第二下的时候,她便抓住了棍子:“我知道那个鸡蛋在哪,我明儿肯定把那个鸡蛋找来。”
婆婆不打了,于是木棉半夜跑到鸡窝里,逮住那只没下蛋的母鸡,当天晚上把母鸡宰了,剖开了母鸡的肚子,把已经成型的鸡蛋剥了出来,放在碗里,第二天一大早就端给婆婆,什么话也没说,就那么看着婆婆:看!鸡蛋找到了!
电影院笑声一阵接一阵,看到这里就明白了,这是一部赞扬甚至于在歌颂反抗精神的电影。
事实上……嗯!这也确实是原主记忆里的。她本来也不是个逆来顺受的性格,婆婆很多的匪夷所思的操作,应该也跟她拿捏不了原主有关。
丈夫远行,留小媳妇在家。婆婆不给饭吃,锁了柜子,她就打着婆婆的旗号出去借饭吃,闹的很多人都知道婆婆苛待她。而婆婆好脸面,只说木棉年纪小,不懂事,误会她了。
随着小木棉的不断长大,她发现了很多东西。发现了公公殴打婆婆,而婆婆为难她,多数是在被公公殴打之后。
她曾因此为婆婆抱打不平,可很遗憾,这个时候妯娌进门了,她发现婆婆开始纵容二儿子打媳妇,并且以此来挤兑埋怨大儿子不孝顺。
当这些冲突都集中在电影上,人的半生凝结到两个小时,这个对比就是触目惊心的。
木棉反抗了,她的妯娌承受了。
大儿子反抗了,二儿子顺从了母亲。
木棉夫妻被分家,被撵出了老宅,他们求助于木棉的父亲,才得以安家。老太太不喜大孙女,可小夫妻却视长女为掌珠。
丈夫出门会给妻子和女儿买衣料,买吃的。
夫妻艰难求存,一个孩子接着一个孩子的出生,他们给每个孩子悉心的准备玩具,给予孩子足够的爱,送孩子去私塾念书,私塾不收的大女儿也都不是睁眼瞎。
木棉失去了和娘家的联系,她的生活里只有丈夫和儿女。因为频繁的生育,因为养育孩子,劳累成疾,身体不好了。她像是快要枯萎的花,那么明媚鲜活的一个人像是要凋零了一样。
她枯槁了起来,老气横秋,好似生命就在尽头。
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