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宁则远搂着他的肩,“你会在领奖台上说这句话吗?”
他欣欣然笑道:“嗯,我会的。”
无字情书20
小虞第二次给同一个人做专访,历经几年的摸爬滚打,她终于成长为一名成熟干练的资深记者,身上再也看不出曾经束手束脚、战战兢兢的影子。
她面对的是风头正盛的当红影帝,业内公认的天才,多少人中年甚至是晚年才能获得的殊荣,他年纪轻轻就拿了个遍。
所以他仍然是散漫随意的状态,坐得不算端正,见她来了,将手机递给助理,摆出心不在焉的聆听姿势。
“裴老师您还记得我吗?”她熟络地套近乎。
“当然,我记性很好的。”
做完工作的前置准备,小虞在安静的环境中提出头一个问题:“您这次获奖有什么心得或感想吗?成为戛纳影史上最年轻的华人影帝,必定是非凡的体验吧。”
“我的获奖感言和心得都在颁奖典礼上表述过了,你可以去找找别人整理的版本。”裴令宣回答。
小虞定定地看着他,旋即两人相视一笑,原有的生疏拘谨荡然无存,距离蓦地拉近。她理了理耳边的长发,道:“其实我们是想做一期关于您演员职业生涯的访谈。”
“嗯,我会尽量诚实。”
小虞:“回顾您在电影、电视剧和话剧舞台的不同参演经历,是什么驱使您选择了那些与主流人物比较起来,性格行为上更边缘化的角色呢?”
“这是最基础的叙事理论,创作者没有必要去讲述一个平庸的凡夫俗子的故事,每部电影和戏剧的主角都是不同寻常的,这种不寻常正是它的趣味和目的性所在。我并没有十分偏爱那些疯狂的角色,我只是演员,我永远在等待剧本来找上我;只能说找到我的导演们,都很统一地认为我适合扮演那样的人物。”
“在您搭档过的多位导演中,宁则远导演是最年轻的一位,是什么促成了你们的这次合作呢?”
“我跟宁导有私交,他在正式做导演之前就想找我拍戏,我们在《南国寒夜》的那次合作阴差阳错没能成功,《石头记》是他给我的补偿——这是他自己亲口说的。我在收到这个剧本的时候很惊喜,他偶尔是能写出一些好得令人惊叹的故事。”
“《石头记》是部台词和对白非常少的电影,它备受赞誉的部分是对音乐的应用。对您来说,这有没有为您的表演增添难度呢?”
“你说台词少吗?”
“对。”
“那没有。台词是传递信息的一种途径,好的编剧会在台词中放入很多深刻的内容,但它不是唯一的途径。语言是有限的,而音乐是无限的,它能够勾起观众无尽的遐思和想象力。宁导相当注重技巧,他在炫耀他不是靠对话推动剧情的导演,他可以用音乐来展现别人要长篇大论叙述的信息,这是他的才能。跟他合作很轻松,他年轻,却拥有绝对的掌控力,我只要按照他说的来演就好了,这并不困难,如果演戏对我来说很难,我就不会去演了。”
“但据我所知您也参与过电影的制作工作,并且成果卓越,那您有打算开一家制片公司吗?还是专心做演员?”
“我当制片人是身不由己,我本身只想单纯地做个演员。有的导演会给我自由发挥的空间,有的则要求我必须分毫不差地达到他预期的效果,这只是每位导演的工作模式不同,伟大的电影终究是导演个人意志的表达,它是私人的,独立的,演员不过是实现这一主旨的工具。我喜欢听导演的话,他们命令我做什么,我就会做什么,不会过多干涉他们的想法。我选择做演员是因为我做不了别的事,只能努力做好演员。”();
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