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程龙听后,很有感触地点头道:“这个说法好啊!”
他很是有共鸣感。
实际上现在的他就在经历这种情况。
巅峰已过,后来再怎么努力也突破不了巅峰时期,于是各种类似于“江河日下”“老了”“过气”之类的看衰言论便开始包围过来了。
“这个时候真的是需要一颗大心脏的,平安,你要保持清醒,真的,这是过来人的经验.”
程龙接着便说起了他的故事。
想当年年少轻狂,后来又怎么怎么样.
路平安和胡清泉微笑地听着,没有什么当乐子听的意思。
起码人家肯和你分享经验就是好的。
而实际上,胡清泉能和路平安说起这事,其实也早已有了相应的规划。
路平安自己其实也早就意识到了这一点,不然之前怎么会把《画皮》这种7分都不到的电影甩出去,不自己执导?
可以想象,到时候《画皮》要是他执导的,上映后哪怕票房再高,骂声也指定会更大!
至于说具体要怎么突破这种“大诗人陷阱”?
对别的创作者来说,想要摆脱这种陷阱只有两条路,一是看开点,承认自身不足,寻求转型;二就是拍出更好的作品来。
很多人为了后者陷入疯狂,比如宁财神最终利用药物,陷入深渊
但对路平安来说这很简单。
他不缺好作品。
同时,他也不会仅仅靠作品来突破。
借鉴国家层面突破“中等收入陷阱”的方法就是:解放思想,解放生产力,调整升级产业结构,开发新市场
换算下来,便是建立电影工业体系、减少自身导演作品,转而薅一些更高质量或者反应社会层面议题的电影、在商业电影上,主攻能创造更高票房纪录的电影、有限度退居幕后,培养新生代导演和演员、公司涉足更多类型的影视题材等等。
从“做一个上得了厅堂下得了厨房的导演”转换到“上得了厅堂下得了厨房的制作人或者电影人”。
在更大更广的范围上输出更高价值。
如此,区区“大诗人陷阱”对他来说根本不是问题。
这也是作为导演、公司老板以及内地电影领军人物应该做的。
而且他其实早就已经在做了。
所以对于程龙和胡清泉的关心,路平安也是露出一如既往的自信:“放心吧,我会稳住的,坚决不浪。”
程龙很是开心地拍拍路平安的肩膀,拍地有些用力,出于过来人的骄傲和对新一代的期盼,也出于一点点的个人恩怨,毕竟开拍这么久,在拍摄技术上他这个老人可是在路平安这个新人面前吃了不少憋。
胡清泉也是笑着点点头,没说话,他过来说起这些事其实就是为了听路平安这般回答的。
现在路平安脑子清醒地很,那还有什么好说的,继续辅佐呗,自己这身子骨还能干十几二十年,长着呢。
(本章完)
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